Hello les reaperiens,
je ne résiste pas à vous partager une vidéo live de mon groupe Sunev qui a eu la chance d'être filmé de manière pro ! https://www.youtube.com/watch?v=d_GlGnIldAk
Vous excuserez les qqs fausses notes on s'est laissé emporter dans l'énergie du concert !
PS : juste le mastering fait sous reaper à partir du mix en sortie de table
J'ai une de mes enceintes que je possèdes depuis 20 ans qui petit à petit perd de la puissance. Je me dit que c'est peut être le moment d'en changer. Je ne suis plus du tout au fait sur ces choses. Mes vieilles sont des passives fabriqué à l'époque par un artisan pour se rapprocher des dynaudio BM15 mais avec un boomer en 5 pouce plutot que 10. Bref c'est chaleureux sans tomber dans le hifiesque et ça descend bien en restant ferme. J'aimerai bien trouver une équivalence. Merci de vos suggestions !
Si elles sont passives et que tu perds de la patate, c'est plutôt l'ampli; ça peut aussi être (plus rare) le filtrage dans l'enceinte mais ça se répare facilement (tu changes les condos par des zinzins de mêmes valeurs en respectant l'éventuelle polarité. Y a tout ce qu'il faut chez TLHP). Un ampli, ça se teste facilement (tu mets une autre paire d'enceintes au cul et tu vois si ça se comporte pareil, auquel cas c'est l'ampli) et ça se remplace sans avoir à changer les gamelles (c'est dur, long et chiant de se réhabituer à des nouvelles gamelles, surtout qu'il faut attendre qu'elles soient rôdées).
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"Votre vote m'oblige". Menteur n'a qu'un œil.
Tant que j'y pense: commence par foutre du désoxydant sur les contacts des enceintes et de l'ampli. Des fois, ça devient résistant en montant en température à cause de l'oxydation et fatalement on perd de la patate.
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"Votre vote m'oblige". Menteur n'a qu'un œil.
Si elles sont passives et que tu perds de la patate, c'est plutôt l'ampli; ça peut aussi être (plus rare) le filtrage dans l'enceinte mais ça se répare facilement (tu changes les condos par des zinzins de mêmes valeurs en respectant l'éventuelle polarité. Y a tout ce qu'il faut chez TLHP). Un ampli, ça se teste facilement (tu mets une autre paire d'enceintes au cul et tu vois si ça se comporte pareil, auquel cas c'est l'ampli) et ça se remplace sans avoir à changer les gamelles (c'est dur, long et chiant de se réhabituer à des nouvelles gamelles, surtout qu'il faut attendre qu'elles soient rôdées).
eh tu penses bien que j'ai commencé par incriminer l'ampli... j'ai même déplacé les enceintes (sur ma gauche j'ai un plafond qui suit le toit et j'ai tout de suite pensé à çà) que dalle, c'est toujours la même enceinte qui faiblie, quelque soit sa place ou sa borne sur l'ampli... j'aurai préféré même si c'est un ampli qui m'a couté un bras. Le filtre, je me doute plutot de çà, il faut que je démonte pour voir... tu as raison, le changement d'enceinte est très relou. J'ai même flippé sur mon audition qui fatalement en a pris un coup avec le temps et le nombre de coup de caisse claire généreusement envoyée dans mes vertes années.
Tant que j'y pense: commence par foutre du désoxydant sur les contacts des enceintes et de l'ampli. Des fois, ça devient résistant en montant en température à cause de l'oxydation et fatalement on perd de la patate.
Vous connaissez Britney Spears? Avec sa chanson "Baby One more time" qui a bercé notre jeune nous évoquant l'insouciance des amours de jeunesse.
On vous propose une autre grille de lecture au travers de cette réinterprétation sauce "Days of Samara".!!!
N'hésitez pas à partager, ne serait-ce que pour soutenir le message qu'elle défend! Bonne écoute à TOUTES et tous
Pro de chez pro Reno !! ça sonne toujours mieux à chaque prestation.
Et puis belle et terrible chanson...
On aimerait te revoir plus souvent sur le forum.
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La musique est un cri qui vient de l'intérieur.(Bernard Lavilliers)
Vous connaissez Britney Spears? Avec sa chanson "Baby One more time" qui a bercé notre jeune nous évoquant l'insouciance des amours de jeunesse.
On vous propose une autre grille de lecture au travers de cette réinterprétation sauce "Days of Samara".!!!
N'hésitez pas à partager, ne serait-ce que pour soutenir le message qu'elle défend! Bonne écoute à TOUTES et tous
J'aime beaucoup! En plus le clip est sympa, ainsi que le message.
J'ai fait une reprise metal d'Anastacia un peu dans le même style.
Sinon, c'est mon premier post ici ( ͡° ͜ʖ ͡°), je débute sur Reaper, il y'en aura d'autres...
J'aime beaucoup! En plus le clip est sympa, ainsi que le message.
J'ai fait une reprise metal d'Anastacia un peu dans le même style.
Sinon, c'est mon premier post ici ( ͡° ͜ʖ ͡°), je débute sur Reaper, il y'en aura d'autres...
A Dubai, c'est le "Mondial" de foot.
Il y a plein de toursites qui, entre deux matchs, veulent faire du dromadaire.
Un touriste français s'approche et demande pour en louer un le temps de faire un tour.
Après avoir encaissé l'argent (cher quand même hein c'est le 'Mundiale'), le propriétaire lui explique le fonctionnement de l'animal.
"C'est simple" lui dit-il.
Pour avancer, 1ere vitesse, dis "ouf".
2e vitesse, "oufouf"
3e vitesse: "oufoufouf"
4e , ça va vite, faut faire attention: "oufoufoufouf"
Pour s'arrêter, c'est "Amen".
Le toursite confiant monte et s'en va.
"Ouf", "Oufouf", "Oufoufouf" Allez soyons ouf ! Un petit sprint "Oufoufoufouf".
Le dromadaire part à tout allure, cheveux au vent, c'est génial... Mais le type remarque au loin un immense ravin.
Il panique et crie "STOP"!!! Mais l'animal continue de plus belle.
Il cherche et cherche: "Ah, c'était un truc de religion! ... "Inshallah !!" ... "Namaste !!!!"... "Alleluiaaaaa!!"
C'est mort, il ne rappelle plus et par dépit commence faire sa prière qui se termine par... AMEN !
Le dromadaire freine des 4 sabots et s'arrête à un cm du bord, il est sauvé !!!
"Ouf !" dit-il. :-D
C'est l'enregistrement de la dernière répet morceaux enchainés de la résidence qui aura duré 15 jours intenses . Prise en multipiste avec Reaper et une X32rack. L'idée c'est que ça sonne dans ce genre dans les casque et en live.
Tentative (vaine) de mettre en place une procédure d'accordage des toms
C'est sans prétention et sujet à contradiction(s), ne vous génez pas! J'ai enregistré ou sonorisé aux environs de 1.000 groupes ces 40 dernières années. Chez certains, suffisait juste de poser des micros proprement et ça sonnait et chez d'autres il n'y avait rien de faisable à la table. La raison de cette différence est simple: y a des gars qui sachiassent comankonfé et d'autres qui ont une vision "nébuleuse", merdique, imagnaire ou inexistante de comment doit sonner un ensemble de percussions à peau (des cymbales ne s'accordent pas...). Donc me vient l'envie de partager 40 ans d'expériences de prise de chou, regards de travers, coups de clé sur le kit linko qui fait boing en plus d'être instable. Bref.
Premier point, si on pose une batterie sur un sol dur, le sol dur absorbe les vibrations graves, donc pas de couenne BAOUM ni sur le kick ni sur le tom basse (valable pour tout ce qui a une fondamentale en dessous de 100 hertzs, au dessus on s'en branle grave). En attendant de tester des silent blocs de machine à laver sous tom basse, voici ce que donne un tom basse sur du polystyrène et ensuite sur le sol (en bois donc pas aussi absorbant en grave qu'une dalle ciment mais c'est quand même notoire comme différence): https://www.dropbox.com/home/Public?...lent+block.wav
On remarque deux choses directement et sans être un cinglé de l'analyse audio. D'une part, le son sur polystyrène, en plus d'avoir du vrai grave beau et organique ("beefy" pour les connards qui ne supportent pas qu'on décrive un son en français, "gras" pour les gens fréquentables) dure trois heures et huit jours de plus que le son direct sur le sol. Ensuite on notera un son en vague sur une durée de deux secondes lié à un accordage plutôt pas mal mais quand même un peu pas abouti, Re-bref c'est la suite de mon propos et que ce tom est plutôt pas mal accordé mais pas nickel (à cause que ça vibre à 0,5 Hz berdol!!!). Re-re-bref: comment qu'on fait pour avoir kekchose de propre sans trop savoir? Comment on se lance dans un accordage enregistrable quand on sait pas?
Premier point important c'est de voir sur quoi on pose la doumdoum et de contrer ce sol de merde. Une fois cet emmerdement passé, il reste les deuxième et troisième trucs incontournables. Le deuxième est simple: Avec un 12 pouces DW à 3 plis érable/acajou/érable et un 16 yamaha 5 plis tout peuplier il n'y aura RIEN à faire. vaut mieux deux toms bas de gamme dans une unité de matériau et de nombre de couches que deux fûts haut de gamme trop dissemblables (le truc qui compte par dessus tout c'est la couche interne qui doit être impérativement dans la même essence de bois, le reste jouera sur le type du sustain long; suffira de foutre une gate bien réglée pour contourner la différence entre un waouff et un wahaff)
Maintenant, le troisième point qui fout royal le cheese... Accorder. On va déjà cadrer les choses: un tom basse en dessous de 70 HZ ne sert à rien 9 fois sur 7. Donc tom basse mini 70 Hz. Ensuite, avec un kit courant de maxi 4 fûts (pas celui de Neil Peart ni celui de Nico Mc Brain), il me semble judicieux de ne mettre qu'une octave entre le basse et le plus petit des fûts. On va donc limiter le bordel à 70-140 pour une descente allant d'un 10 pouces à un 16 pouces. À vous d'adapter la suite pour les fûts intermédiaires! Re-re bref, méthodologie d'accordage avec un 16 pouces qui doit sortir du 70 Hz! Outils nécessaires: une clé de batterie et un analyseur de spectre (j'utilise spectroid avec mon tel, il marche très bien).
D'une, on vérifie que le 70 Hz est faisable avec le tom basse. Pour ça on amortit (mieux, on retire) les deux peaux, on allume l'analyseur de spectre, on le met dans le fût posé au sol et on tape une fois avec le gras du pouce sur la paroi intérieure du fût. Normalement, il y a deux fréquences qui vont ressortir. La plus basse correspond au volume du fût et on s'en branle. Elle sera puissante mais déclinera très vite. La deuxième sera au alentours de 2,5 à 3,5 fois cette fréquence, c'est la résonance du fût (et elle dépend des matériaux et de la conception - nombre de couches, épaisseur...). Si cette résonance lente à chuter est aux alentours de 210 Hz, on accorde le fût à 70 Hz, à 240 ça fait 80 etc (on divise par trois en visant éventuellement la fréquence d'une vraie note au sens pythagoricien du terme: DO# à 69HZ ou MI à 82 Hz par exemple. On peut rester approximatif, ceci dit). Et comment qu'on fait pour avoir un fût à 70 Hz? Simple: La peau de frappe est à 1,5 fois cette fréquence et la peau de résonance à 2 fois, donc 105 Hz en frappe et 140 en résonance (un conseil pour aller vite: commencer par la peau de résonance). Il y a une foultitude de chiées de tuto sur comment tendre une peau, je vous laisse trouver sur le ouaibe, mais en gros: on isole (ou on retire) la peau de frappe, on pose un doigt au milieu de la peau de résonance sans appuyer, on tape devant un tirant à deux centimètres du bord et on regarde la fréquence générée sur l'analyseur de spectre. On fait le tour complet avant de toucher à quoi que ce soit; en effet, si vous touchez un tirant, ça bouge aussi celui à sa droite, celui à sa gauche et celui en face (donc sur un tom à 6 tirants, bouger un tirant modifie 4 tirants et en laisse deux à peu près intacts). Re-re-re bref, on fait le tour en essayant de se rappeler lequel est à la rue. Il peut arriver que ce tirant à la rue ne réponde pas même avec un demi tour dans la G. Dans ce cas on le remet à sa position initiale et on joue sur le tirant en face( à détendre un peu, le plus souvent). Le but, c'est d'avoir au hertz près (voire mieux) la même chose sur tous les tirants, donc entre 139,5 et 140,5 dans notre cas. Quand on a la peau de réso est à la bonne fréquence (140Hz, donc) on fait pareil (en amortissant la peau de réso soit en la posant sur les genoux soit en la posant sur le tabouret de la batterie) pour la peau de frappe mais à 105 Hz. Lorsque les deux peaux sont à la bonne tempé heu non fréquence, on frappe un coup en tenant le fût pour qu'il vibre de partout et on regarde l'anlyseur: 70 Hz pile poil. Là, on a un fût accordé. Suffit de bosser le son et la longueur. Pour la longueur, le moongel sur la peau de réso c'est bien et pour le son trop boing, du moongel assez près du cercle de la peau de frappe (plusieurs bouts si nécessaire) ou un anneau prévu pour et plaf.
Dit comme ça, ça peut sembler long et fastidieux. Avec un poil d'entrainement, on fait une descente de 3 toms en 20 minutes, bière à la main.
Bonne année mes cailles.
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"Votre vote m'oblige". Menteur n'a qu'un œil.
Last edited by sardonicus; 01-02-2023 at 01:34 PM.
eheheh si je ne le savais pas je te soupçonnerai une origine Marseillaise.
Mes trucs à moi de vieux batteur pour tenté de completer:
L'isolation du sol avec la grosse caisse ça se fait, pour commencer, avec un bon gros tapis bien épais avec la grosse caisse réglée le nez en l'air pour qu'il n'y ai que la pédale grosse caisse qui touche le sol. Les picos des stabilisateurs de la grosse caisse peuvent être rentré pour laissé seulement le caoutchouc en contact au sol.
Ce qui fait un beau grave long ce sont des chanfreins parfaits. Et ce quelque soit la valeur marchande de la batterie.
J'ai acheté du méga cheap chez toto pour mes tournées en rue et j'ai tout repris. La batterie sonne carrément bien.
Le grave "organique" se fait avec la vibration des peaux, trop mater sa grosse caisse ne fera pas ressortir ses graves. Mais c'est aussi une affaire de style. En ce qui me concerne je ne suis pas un mega fan des grosse caisse à gros sub dans mes mix, je préfère le réserver à la basse.
Pour le tom basse il existe des caoutchoucs qui isolent bien du sol.
La ref c'est: Pearl R-40/3 Suspension Rubber Feet, ça marche vraiment super bien.
Pour l'accordage j'ai toujours fait la mélodie de la marseillaise en partant du tom basse. Pour le son c'est le touché du batteur et le choix des peaux... et le choix des micros et le choix de leur position.
En ce qui me concerne je préfère le son des overheads pour les toms et la caisse claire.
Je suis moyennement d'accord avec toi sur le mélange malvenue des différentes marques et des essences. Entre les toms c'est en effet perceptible, mais pas avec une grosse caisse... Pour ma part j'ai beaucoup pratiqué la batardise.
Pour le kick, je suis d'accord. Par contre, des toms très proches en taille mais de conception/matériaux vraiment trop différents, et si évidemment le but est de trouver une homogénéité sonore, ça fout vite la bonne grosse merde. Maintenant, ça ne veut pas dire que le métissage est impossible ou mauvais, juste il faut essayer et faire ou ne pas faire en connaissance de cause. Des fois c'est bingo et des fois non. En tous les cas, pour les ceuss qui ont du mal à mettre tout ça droit, je pense qu'il vaut mieux partir sur de l'homogène. Pour les vieux de la vieille (celle d'en face qui braille "qui m'donne dix sous? Qui monte?") on a tous nos trucs pour faire, en plus d'une idée précise de ce qu'on veut donc c'est pas la cible de ma digression siciliano-corso-vosgienne à tendance dardesque, c'est juste hitoire de donner un point de départ quand on est minot et quer vraiment la doumdoum au Dédé elle sonne trop perrave.
Les rubber feet, je trouve que ça fait cher le bout et j'aime trop le DIY pour passer par ce genre de soluce (c'est pas assez chewing usé/gaffa/trombone tordu/WD40 pour moi) mais c'est vrai que ça marche bien aussi. Mais c'est 23 balles les 3 là où des silent blocs de machine à laver coûtent au pire 10 balles les 4 et se foutent sous n'importe quel tom basse (les rubber feet tiennent mal dans des pieds de 9mm et ne rentrent pas facilement dans les 10,5 et pas du tout dans les 12,7. Pieds de 10mm -donc pearl - quasi exclusivement).
Qu'on chope par overhead uniquement ou avec du renfort de proximité, le problème reste entier. Il vaut mieux travailler en retirant des fréquences à l'EQ, donc sur un son déjà très propre, que d'aller faire des bosses pour ressortir une fondamentale ou un claqué trop peu présent, il y a trop d'instruments alentour qui finissent par être affectés par les bosses rajoutées à l'EQ (la ride qui ressort plein pot dans le tom basse chaque fois que son gate s'ouvre c'est un grand classique de l'accordage raté).
Toutafé d'accord avec toi sur les peaux et les chanfreins. Je rajouterais les cerclages dans les trucs à contrôler en cas de fût inaccordable.
Un détail puisque tu évoques les micros. Pour deux paquets de clopes, il y a le superlux PRA218a qui est juste bluffant: 20 balles le bout, ça marche sur tout, du kick à la snare sans jamais être mauvais. Pour le prix d'un seul SM57 ça fait de quoi choper un kit 5 fûts standard.
Quant à la pratique de la batardise, c'est une nécéssité absolue, je crois, pour arriver à son propre résultat.
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"Votre vote m'oblige". Menteur n'a qu'un œil.
oooh oui les cerclages ovalé c'est une cata, d'ailleur pour les futs aussi c'est terrible, qui le sont très souvent sur les vintages hors de prix ou les premier prix chinoise. Ça se rattrape plus ou moins mais c'est un peu délicat sur les vieilles dames souvent trops seches pour bouger sans dommage.
Oui oui je suis d'accord de l'abus de prix de Pearl...
C'est le titre d'un livre que je viens de lire, et c'est une vraie mine d'infos sur l'histoire du son "électrique".
C'est super bien écrit et ça se lit comme un roman.
Auteur :Laurent de Wilde
Editeur: Grasset
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